Деньги на бочку!
Подумалось о Марти. Давным-давно общим место стала мысль о том, что более-менее единственный режиссёр, которому студии-мейджоры готовы чек на любую сумму подписать это Кристофер Нолан. С этим, собственно, не поспоришь, но речь сейчас не о нём, а о Скорсезе.
По факту человек, начиная с «Банд Нью-Йорка», а это на секундочку 2002 год, стомиллионными бюджетами ворочает. Да, было чуть более скромное «Молчание» за $47 млн, но всё остальное — $100 млн плюс. Бюджет «Убийц цветочной луны» так и вовсе может за $200 млн перевалить.
И это, как говорится, сюжет. Да, классик, да, auteur. Но бюджеты совсем не авторские. Совсем не вписывается такой подход в привычный разговор о бедных авторах, которым по сусекам приходится центы собирать. Скорсезе, прямо скажем, не собирает. Озвучивает, и дают как миленькие (понятно, что на уровне конкретного производства там всё несколько сложнее, но базово, сущностно так и есть, иначе таких бюджетов попросту бы не было).
С этим Марти можно только поздравить. Ну и всех нас заодно.
Космический грех
Изначально показалось, что это ещё один трейлер вот этой работы. Выяснилось, что нет. Два разных фильма. Пора уже артистам Уиллису и Кейджу за совместный feat браться.
Hannibal Lecter
Кокаинум!
Клод
Спустя два года рубрика «Занимательное киноведение» в очередной раз выходит на связь. Клод Шаброль, один из участников грандиозного мероприятия под названием Nouvelle Vague. Строго говоря, ровно с него, а точнее его фильма «Красавчик Серж» французская новая волна и началась.
В 1962 году умудрился выпустить три полнометражных фильма («Ландрю», «Око лукавого», «Офелия») плюс новеллу в киноальманахе «Семь смертных грехов». И всё бы ничего, того же режиссёра Миике такой продуктивностью, прямо скажем, не удивить, но принципиальная оговорка тут в том, что все картины — работы высочайшего класса. Поразительно именно это, а не количество как таковое.
Больше и добавить нечего, собственно говоря.
P.S. Да, что-то близкое было у Райнера Вернера Фассбиндера, и только.
Цитирование
Разговоры разговаривать. Part XXXIX
Незаметно подкралось последнее воскресенье месяца. Здесь можно писать (и обсуждать) любые фильмы, сериалы и другие кинотемы, не боясь каких-либо обвинений и санкций. Делиться впечатлениями от увиденного за последнее время и т.д. и т.п.
Same Day
Братья Уорнеры представляют.
Детали
Посмотрел художественный фильм «Дьявол в деталях» режиссёра Джона Ли Хэнкока, и по этому поводу хочется сказать несколько слов. Актёрское трио Вашингтон — Малек — Лето разыгрывает историю поисков серийного убийцы в Лос-Анджелесе в начале 1990-х.
Трейлер настраивал на оптимистичный лад, всячески намекая на атмосферу и саспенс финчеровского толка. На деле же всё оказалось куда проще, прямолинейнее и, что особенно обидно, скучнее. Меньше всего режиссёра Хэнкока интересовала детективная составляющая (что само по себе может быть и неплохо; как говорится, законом не запрещено), чего он и не пытается скрыть. Расследования в классическом понимании тут нет вообще, если не считать пары консультаций у патологоанатома и дактилоскописта. В первую очередь это разговор о внутренних демонах, ошибках прошлого, незаживающих ранах и прочих скелетах в шкафах. Проще говоря, не детектив, но драма. Амбиции были именно такие. Получилось ли? Едва ли.
По известным только режиссёру причинам фильм отказывается набирать скорость, увеличивать темпоритм, интриговать. «Дьявол в деталях» — максимально тягучее действо, скорее вгоняющее в сон, нежели рождающее желание следить за развитием событий. Черепашьи бега на длинные дистанции.
Да, ближе к финалу становится окончательно ясно, о чём именно хотел порассуждать режиссёр. Он, собственно, это и делает. Но это в первую очередь разговор с самим собой, а не зрителем. Зритель тут практически лишний. Безмолвный свидетель, без которого можно было бы и обойтись.
В итоге случилась крайне неровная история, обо всём и ни о чём. Где всё держится исключительно на актёрских работах. Но этого — актёрских работ — слишком мало, чтобы воспринимать творящееся на экране хоть с какой-то эмпатией и искренним интересом.