Занавес!
Читаю автобиографию сэра Майкла Кейна Blowing the Bloody Doors Off: And Other Lessons in Life, где классик с шикарным юмором (английским юмором!) и самоиронией вспоминает о делах давно минувших дней. Естественно, львиная доля воспоминаний так или иначе посвящена фильмам и съёмочной площадке. Оттуда же узнал, что Кейн успел поработать и с Питером Богдановичем, исполнив главную роль в «Безумных подмостках». На глаза данная работа до сей поры не попадалась. Восполнил пробел.
Это экранизация пьесы Майкла Фрейна Noises Off (собственно, в оригинале фильм так и называется), рассказывающая историю одной театральной постановки, закулисье которой самым непосредственным образом отражается на том, что происходит на сцене. Кейн играет режиссёра, пытающегося хоть как-то управлять творящимся хаосом. Но… безуспешно.
Принято считать, что сверкнув в начале 1970-х, Богданович «пошёл по наклонной», перейдя в середине-конце 1980-х к откровенной поденщине. Брался за всё, что плохо лежало, терпя один коммерческий провал за другим. Стройная, в общем-то, теория, но слабо отражающая реальное положение дел, когда речь заходит о художественной стороне вопроса, а не бокс-офисе. И «Безумные подмостки» — лучшее тому подтверждение.
Казалось бы, что можно сделать в рамках экранизации театральной пьесы? Границы так или иначе заданы. Шаг влево, шаг вправо конечно возможны, но улететь не улетишь. Режиссёр перед собой такой задачи и не ставит. Но насыщает предложенные ему обстоятельства сугубо киноманскими деталями (показанная за декорациями суета, а это примерно 10-15 минут экранного времени, любовное признание всему творческому наследию Бастера Китона и отчасти Чарли Чаплина). Да и на уровне смыслов — помимо совсем очевидного хи-хи и ха-ха — добавляет свою прослоечку. Не системообразующую, но вполне себе работающую.
Словом, милейшая работа. Когда и посмеяться от души можно, и чуть-чуть поразмышлять после просмотра.
P.S. Да, а автобиография замечательная. Жду, когда до Нолана дело дойдёт. А дойти так или иначе должно.
Андрей Арсеньевич за работой
Разговоры разговаривать. Part XXXXII
Последнее воскресенье месяца случилось на прошлой неделе. Но сегодня последний день месяца, что вполне себе убедительный повод, коль почти неделю назад прозевали. Здесь можно писать (и обсуждать) любые фильмы, сериалы и другие кинотемы, не боясь каких-либо обвинений и санкций. Делиться впечатлениями от увиденного за последнее время и т.д. и т.п.
Девять совсем незнакомых людей
Кроме всего прочего, наш великий современник Майкл Шэннон в деле. А это уже повод.
А я человек гневливый (с)
На прошлой неделе в прокате стартовал художественный фильм «Гнев человеческий» режиссёра Гая Ричи, и по этому поводу хочется сказать несколько слов.
Хмурый и неразговорчивый Джейсон Стейтэм устраивается инкассатором в компанию Fortico. Недавно на их машину был совершён вооружённый налёт, в результате чего погибли не только сотрудники, но и несколько случайных прохожих. Новобранца, впрочем, такие историю не пугают. Он методично следует всем регламентам и протоколам, большую часть времена держа язык на зубами. А попав в аналогичную переделку, демонстрирует незаурядные таланты по части стрельбы. После чего коллеги и начальство начинают что-то подозревать.
Формально новый фильм Ричи — римейк выдающейся картины француза Николя Букриефа «Инкассатор» 2004 года. На сей факт есть прямое указание во вступительных титрах, но то лишь формальность. Сюжетный остов англичанин и правда позаимствовал, зато всё остальное (атмосфера, настроение, художественные приёмы, дыхание в кадре) своё собственное, ричивское.
Как и в прошлогодних «Джентльменах» режиссёр строит повествование по принципу слоёного пирога. Это не сухой сказ в стиле из пункта А в пункт Б, а созвучие трёх запараллеленных историй, каждая из которых имеет свою экспозицию, завязку и кульминацию. Ближе к финалу казалось бы бытовая зарисовка о закулисье лос-анджелесского криминального мира обнаруживает в себе (обнаруживает по той простой причине, что несла в себе эту потенцию с самого начала) воистину шекспировский размах. Когда собственно детали уходят на второй план, а на первом остаются размышления о силе Рока и человеческой воле, зажатой в тисках божественного провидения и фундаментальных законов природы.
Получилось внушительно, без суеты, со знанием дела. Строго говоря, Ричи снял не криминальный триллер или детектив, а самодостаточную притчу с набором заслуживающих внимания смыслов и шикарным визуальным решением.
«Гнев человеческий» — не просто удачная работа, а, пожалуй, один из лучших фильмов Гая Ричи. Суровый, мужской, без привычных для англичанина ироничных притопов и прихлопов. Наверное, именно так и должно быть, когда тебе уже шестой десяток и действительно есть что сказать.
На стиле
Ещё раз
Новость о том, что компания артиста Ди Каприо Appian Way купила права на англоязычный римейк «Ещё по одной» режиссёра Томаса Винтерберга с одной стороны рождает какой-никакой интерес, а с другой…
В главной роли, как говорят, планирует сняться сам Лео, что уже — заявка. Но лучше бы отойти от оригинала как можно дальше и снять что-то своё, с ярко выраженной индивидуальностью. Если это будет просто перелицовка для внутреннего зрителя (очевидно, что римейк с Ди Каприо в главной роли в США посмотрят на порядки больше зрителей, чем фильм Винтерберга) будет банально скучно.
Многое, впрочем, будет зависеть от персоны режиссёра и сценариста.
Режиссёр Спилберг на линии
Земля обетованная
В Лос-Анджелесе раздали очередных слонов. Итоги:
Лучший фильм — «Земля кочевников»
Лучший режиссер — Хлоя Чжао, «Земля кочевников»
Лучший актер — Энтони Хопкинс, «Отец»
Лучшая актриса — Фрэнсис Макдорманд, «Земля кочевников»
Лучший актер второго плана — Дэниел Калуя, «Иуда и черный мессия»
Лучшая актриса второго плана — Юн Ё-джон, «Минари»
Лучший оригинальный сценарий — Эмиральд Феннел, «Девушка, подающая надежды»
Лучший адаптированный сценарий — Флориан Зеллер и Кристофер Хэмптон, «Отец»
Лучший иностранный фильм — «Ещё по одной» (Дания)
Вполне себе, если искать какую-то справедливость в подобного рода мероприятиях.