На церемонии открытия ММКФ Сергей Соловьёв получил Специальный Приз за вклад в мировой кинематограф. На днях на кинофестиваль приехал Стивен Фрирз, ему вручили приз «За выдающийся вклад в мировое киноискусство». На свою ретроспективу в Москву заглянул испанский классик Карлос Саура, был удостоен приза «За выдающийся вклад в мировое киноискусство».

Если память не изменяет, приз за вклад в мировой кинематограф всегда был один и вручался одному человеку. А тут — настоящая распродажа. Причины, в общем-то, на поверхности. Приехал, получил, и вроде уже не зря приезжал. Логика у Фрирза с Саурой наверняка примерно такой и была. Но к ним как раз вопросов никаких. Вопросы тут исключительно к администрации киносмотра.

Сергей Михайлович и Чарльз Спенсер перед партией в теннис.

Посмотрел «11 минут» польского классика Ежи Сколимовского. Режиссёр берёт на вооружение давно опробованный повествовательный приём, когда несколько персонажей пересекаются между собой по касательной, чтобы в финале образовать настоящий узел, развязать который уже будет невозможно. Достаточно вспомнить оскароносное «Столкновение» Пола Хаггиса.

Ничего принципиально нового Сколимовский не говорит и не сообщает. Да и возможно ли. Это спокойное, не без приятных деталей размышление пожившего и знающего жизнь режиссёра о сиюминутности человеческого бытия, и одновременно о взаимосвязи всего и вся. Стоит ли за конкретным событием случай или провидение — не так уж и важно. Любая биография это всего лишь маленькая, едва заметная линия, совокупность которых образует некий рисунок. Только вот понять и увидеть этот рисунок не представляется возможным. Увидеть его может только Художник, оставляющий линии-биографии на своём живописном полотне.

«11 минут» — красивое наблюдение, и не более. Стоит иметь в виду и возраст режиссёра. Многие в такие лета уже попросту неспособны снимать. Тут же, вдумчивый набросок. Подтверждение того, что рука крепка, а голова ясна. В некотором смысле, этого вполне достаточно.

«Искупление» Джо Райта

На ММКФ показали художественный фильм «Капитан Фантастик» режиссёра Мэтта Росса, где бородатый Вигго Мортенсен воспитывает в лесу шестерых (!) детей, пока жена лечится от душевной болезни. Весть о её самоубийстве заставляет добровольных отшельников отправиться на похороны. Точнее — их предотвратить, поскольку усопшая была буддисткой и завещала после кремации смыть свой прах в обычном городском туалете.

Режиссёр Росс выстраивает вполне очевидную оппозицию: свободная творческая самореализация (детвора читает перед сном «Братьев Карамазовых», занимается альпинизмом, обладает выдающимися навыками выживания) против заскорузлого мышления пленников цивилизации. Герой Мортенсена Бен — вечный хиппи, мечтающий только о том, чтобы его дети стали самостоятельными и сознательными людьми, умеющими смотреть на окружающий мир открытыми (а не закрытыми, как подавляющее большинство) глазами. Несложно догадаться, что такая постановка вопроса мгновенно завоёвывает симпатию. Ясно, кто здесь «хороший», а кто… не очень.

Главное достоинство «Капитана», однако, в том, что для самого режиссёра все равны. Он быстро, умело и аргументировано демонстрирует слабые места подобной философии и такого уклада жизни. Бен — не идеал, и тоже совершает ошибки. Свобода не равна анархии и вседозволенности. Право выбора должно оставаться за ребёнком, а не родителями. Росс формулирует глубокие вопросы, и даёт на них пусть идеалистичные, но честные ответы. Его фильм — стопроцентное indie-movie, не лишённое некоторых клише и, что называется, общих мест. При этом в нём есть мысль и авторская страсть. Про такие говорят — духоподъёмное кино. После просмотра хочется жить (в широком смысле). Большего комплимента, на самом деле, и быть не может. Режиссёр Росс снял в высшей степени симпатичную ленту о вечных ценностях и том, что внешнее всегда и без исключений является зеркальным отражением внутреннего.

P.S. Да, а ещё это редкая возможность увидеть на экране артиста Мортенсена, выбирающего проекты тщательнее, чем некоторые выбирают спутников жизни. И здесь он чертовски хорош.

Артист МакГрегор в режиссёры подался. Любопытно.

«Пленницы» Дени Вильнёва

По какому-то странному стечению обстоятельств каждый новый фильм Джейсона Стэтема продолжает вызывать интерес. Интерес строго культурологический (о художественной ценности в подавляющем большинстве случаев там говорить не приходится), и тем не менее.