На съёмках фильма «Бешеный бык» Мартина Скорсезе

Да, занятно, что история про миллиардера Гетти, не только Ридли заинтересовала, но и Дэнни Бойла. Во втором случае — в формате сериала.

Перечислим основных триумфаторов оскаровского вечера:

Лучший фильм — «Форма воды»
Лучший режиссёр — Гильермо дель Торо («Форма воды»)
Лучший оригинальный сценарий — «Прочь»
Лучший адаптированный сценарий — «Зови меня своим именем»
Лучший актёр — Гари Олдман («Тёмные времена»)
Лучшая актриса — Фрэнсис МакДорманд («Три билборда на границе Эббинга, Миссури»)
Лучший актёр второго плана — Сэм Рокуэлл («Три билборда на границе Эббинга, Миссури»)
Лучшая актриса второго плана — Эллисон Дженни («Тоня против всех»)
Лучший фильм на иностранном языке — «Фантастическая женщина» (Чили)

Ну, что тут сказать. В общем и целом, скучно.

P.S. По-человечески радостно за артиста Олдмана. Но! Он давным-давно всем всё доказал, а свою лучшую главную роль сыграл в 1993 году в великом фильме «Ромео истекает кровью».

Да, так вот о художественном фильме «Довлатов» режиссёра Алексея Германа-младшего. Ленинград, ноябрь, начало 1970-х. Журналист заводской газеты Сергей Довлатов (Милан Марич) пытается написать роман (не получается) и опубликовать рассказы в литературном журнале (не получается). Его ироничный взгляд на советский быт не вписывается в устоявшиеся правила и каноны. Остаётся ходить в гости, прогуливаться по городу с поэтом Бродским (Артур Бесчастный), и обязательно купить дочке большую куклу.

Фигура культового писателя в «Довлатове» не Святой Грааль, вокруг которого режиссёр устраивает замысловатые шаманские танцы, а, в первую очередь, повод для пристального и очень детализированного взгляда на Советский Союз образца 1970-х. Ещё точнее, настроение и атмосферу, имевших место в среде ленинградской творческой интеллигенции, где у каждого в столе лежал недописанный (обязательно гениальный!) роман или стихи. Тогда казалось, что они на обочине, почти пятьдесят лет спустя выясняется, что никого важнее них и не было.

Конечно, в этом есть элемент авторской саморефлексии. Параллели с днём сегодняшним напрашиваются сами собой. Но главное достоинство картины, конечно, не в этом. Герман блистательно фиксирует (и визуализирует) предметный мир, которого уже нет. И которого, очевидно, уже никогда не будет. Его «Довлатов» это полноценное погружение в другую эпоху: морозную, хмурую, но одновременно трогательную и душевную. Настоящая телепортация со всеми полагающимися в таких случаях атрибутами.

При этом, что важно, режиссёр избегает оценочных суждений. Он показывает, демонстрирует, всего лишь расставляет фигуры. Локомотивом повествования выступают не поступки и мотивация героев, а, как не парадоксально, уже упомянутые настроение и атмосфера. В картинке, созданной Германом, хочется раствориться. Там по-своему уютно и тепло.

Сообщает ли «Довлатов» что-то новое о своём авторе? Пожалуй, нет. Скорее подтверждает уже хорошо известное: Алексей Алексеевич Герман — по-настоящему большой режиссёр, за которым невероятно интересно следить.

Если присмотреться к фильмографии режиссёра Спилберга (а к ней по-хорошему надо не только присматриваться, но и знать наизусть), то можно обнаружить интересную закономерность. Маэстро любит стрелять дуплетом.

1993 год — «Парк Юрского периода» / «Список Шиндлера»
2002 год — «Особое мнение» / «Поймай меня, если сможешь»
2005 год — «Война миров» / «Мюнхен»
2011 год — «Приключения Тинтина: Тайна «Единорога»» / «Боевой конь»

На стыке 2017-2018 годов аналогичная ситуация. Сейчас на экранах «Секретное досье» (мощная и очень актуальная работа, заслуживающая самого пристального внимания), а уже через месяц «Первому игроку приготовиться».

При этом, во всех этих дуплетах очевидна закономерность. Одна работа — sci-fi (за исключением «Приключений Тинтина»), вторая — драма, основанная на реальных событиях.

Фантастическая работоспособность и разносторонность.