Так вот несколько слов о художественном фильме «Мастер и Маргарита» режиссёра Михаила Локшина, где булгаковская проза — не более чем точка отсчёта для самостоятельного высказывания (при очевидном сохранении основной сюжетной фабулы).

Такой подход, к слову, выглядит вполне уместным. Начиная с того, что любая экранизация это в первую очередь переосмысление литературного оригинала, а не воспроизведение в формате один-в-один. Для этого, собственно, достаточно просто прочитать книгу. Когда же речь идёт об inspired by — это как минимум любопытно. Режиссёр Локшин не ударился в радикальное переделывание первоисточника, а, как кажется, поставил перед собой задачу снять во всех смыслах большое кино на основе всем известного сюжета. И с этой задачей вполне успешно справился. Это в первую очередь качественно сделанная работа на каждом участке производственного процесса. С точки зрения ремесла как такового.

Булгаковская сатира, направленная на положение дел в Советском союзе почти столетней давности, удивительным образом (впрочем, удивление это с огромным знаком минус; таких удивлений хотелось бы поменьше) актуальна и в январе 2024 года. А некоторые сцены — в частности «товарищеский» суд над писателем в Союзе писателей — так и вовсе фактически из дня сегодняшнего. С той лишь разницей, что в качестве судебного органа отныне выступает Роскомнадзор. Подобные параллели добавляют картине некоторой глубины, вполне возможно не предусмотренной и самими авторами (съёмки были завершены в 2021 году).

Словом, совершенно внятное высказывание, снятое со знанием дела и искренним желанием.

ПТА начал съёмки фильма с артистом Ди Каприо в главной роли. И это прекрасно.

Незаметно подкралось последнее воскресенье месяца. Здесь можно писать (и обсуждать) любые фильмы, сериалы и другие кинотемы, не боясь каких-либо обвинений и санкций. Делиться впечатлениями от увиденного за последнее время и т.д. и т.п.

Сегодня объявили номинантов на премию «Оскар».

Лучший фильм
«Анатомия падения»
«Убийцы цветочной луны»
«Оппенгеймер»
«Бедные-несчастные»
«Зона интересов»
«Американское чтиво»
«Барби»
«Оставленные»
«Маэстро»
«Прошлые жизни»

Лучший режиссер
Жюстин Трие «Анатомия падения»
Мартин Скорсезе «Убийцы цветочной луны»
Кристофер Нолан «Оппенгеймер»
Йоргос Лантимос «Бедные-несчастные»
Джонатан Глейзер «Зона интересов»

Лучшая мужская роль
Пол Джаматти «Оставленные»
Джеффри Райт «Американское чтиво»
Брэдли Купер «Маэстро»
Колман Доминго «Растин»
Киллиан Мерфи «Оппенгеймер»

Лучшая женская роль
Аннетт Бенинг «Дайана Найэд»
Лили Гладстоун «Убийцы цветочной луны»
Сандра Хюллер «Анатомия падения»
Кэри Маллиган «Маэстро»
Эмма Стоун «Бедные-несчастные»

Лучшая мужская роль второго плана
Стерлинг К. Браун «Американское чтиво»
Роберт Де Ниро «Убийцы цветочной луны»
Роберт Дауни-мл. «Оппенгеймер»
Райан Гослинг «Барби»
Марк Руффало «Бедные-несчастные»

Лучшая женская роль второго плана
Джоди Фостер «Дайана Найэд»
Давайн Джой Рэндольф «Оставленные»
Америка Феррера «Барби»
Даниэль Брукс «Цвет пурпурный»
Эмили Блант «Оппенгеймер»

Лучший оригинальный сценарий
«Анатомия падения»
«Оставленные»
«Маэстро»
«Май декабрь»
«Прошлые жизни»

Лучший адаптированный сценарий
«Американское чтиво»
«Зона интересов»
«Оппенгеймер»
«Барби»
«Бедные-несчастные»

Лучший иностранный фильм
«Идеальные дни»
«Зона интересов»
«Я — капитан»
«Общество снега»
«Учительская»

Что на себя обращает внимание:

а) «Анатомия падения» в основных номинациях. Редкий случай. При этом, что любопытно, фильма нет в номинации «Лучший иностранный фильм».

б) Джонатан Глейзер попал в номинацию «Лучший режиссёр». Что, с одной стороны, отрадно, с другой — совершенно лишнее. Глейзер работает на таких частотах и вибрациях, что вся эта суета, ну, как мёртвому припарка. С тем же успехом Джона Зорна можно было бы на «Грэмми» номинировать.

в) Актёрские номинации у Бенинг и Фостер за «Дайану Найэд».

г) Отсутствие Брэдли Купера в номинации «Лучший режиссёр».

P.S. Теперь в каждом материале до самой церемонии награждения все будут своим долгом отметить, что режиссёр Скорсезе установил рекорд по количеству номинаций (у него их десять). На самом деле чисто арифметический факт, не влияющий вообще ни на что. Примерно в середине 1990-х Марти на законных основаниях перешёл в категорию живых классиков американского (в уме держим — мирового) кино. Будь у него хоть ноль номинаций, хоть двести. Совершенно не важно. Просто каждый новый фильм — дай бог здоровья! — большой отдельный разговор.