Это наша земля

Посмотрел второй сезон детища Тейлора Шеридана «Landman» (известный у нас как «Землевладелец», хотя оригинальное название чуть шире по смысловому наполнению).

В отличие от сезона номер один, где какое-никакое действие имело место, здесь всё куда укоренённее. Определённая интрига по-прежнему наличествует, но вполне очевидно, что самого Шеридана она интересует во вторую очередь. На повестке дня — семейные ценности. Не в контексте традиций и пресловутых скреп, а в самом буквальном, правильном, здоровом смысле слова. Для этого в сериал был приглашён голливудский ветеран Сэм Эллиот, играющий 82-летнего отца главного героя. И ключевое слово тут «душевность». Ну, то есть, ясней ясного, как и за счёт чего это всё сделано (да и в первом сезоне вся эта внутренняя сценарная машинерия была вполне заметна), однако же работает. Тот самый «мыльный» вайб никуда не исчез, а, пожалуй, даже набрал обороты, но это не отпугивает, напротив.

Вместе с тем, арки главных героев прописаны вполне мастеровито (тут Шеридану не откажешь) и финал второго сезона вполне мог бы стать финалом всего сериала. Получилось бы красиво и, в некотором смысле, мудро. Ан нет. Третий сезон уже в разработке. И это отнюдь не плохие новости. «Landman» как любимые родственники, видишься с которыми не часто (максимум, раз в год), но всегда с большим удовольствием. Поэтому, подождём. Подождём и посмотрим.

Подробнее

Решала

Посмотрел сериал «Нефтяник» (Landman) Тейлора Шеридана, где Билли Боб Торнтон пытается не просто заработать на скважинах с чёрным золотом в Пермском бассейне (штат Техас), но и в буквальном смысле выжить. Мексиканские картели считают это своей землёй, и договариваться нужно в первую очередь с ними.

Известно, что сценарист/режиссёр Шеридан уже лет семь как превратился в сверхуспешного шоураннера Paramount Network, оседлав вечную для США тему вестерна. Тут же — наши дни, современные реалии и проблемы. При том, что стилистически это всё тот же вестерн, просто в других декорациях.

Получилось вполне бодро, но с рядом оговорок. После телевизионной революции конца 2000-х, когда сериалы окончательно трансформировались в кинороманы продолжительностью 8, 10, 12 часов экранного времени, серьёзно изменилась и их драматургия (что логично, одно тут вытекает из другого). На первый взгляд, Шеридан работает по актуальным лекалам. Есть сквозной сюжет, политкорректность стремиться к нулю и т.д. Однако при этом имеют место и чисто «мыльные» элементы. Автор населяет своё повествование большим количеством героев, выделяя каждому отдельную сюжетную линию, прямую как сталелитейная рельса. И далее (где-то с четвёртой серии, когда общий контекст обрисован и персонажам даны нужные характеристики) начинает переключаться между ними с автоматизмом кухонного тостера. Реального развития главной сюжетной ветки это не даёт, но создаёт эффект динамичного движения. Приём ловкий, и не сказать, что мошеннический. Просто видна механика.

Львиная доля шарма «Нефтяника» держится на харизме артиста Торнтона. Его Томми Норрис — повидавший виды алкоголик в завязке, способный решить плюс-минус любой вопрос, иногда с помощью оружия, иногда с помощью язвительной шутки. В этом смысле, номинация на «Золотой Глобус» не более чем констатация очевидного факта.

Новое детище Шеридана — работающий механизм, собранный «по инструкции». Без каких-либо изысков, но инструкция эта явно посложнее аналогичных руководств из IKEA. Тут головой надо было думать.

Подробнее