Посмотрел первый сезон французского сериала «Марсель», снятого всемогущим сервисом Netflix. Сюжет — политическая борьба за кресло мэра между занимающим пост Робером Таро (Жерар Депардье) и его помощником Люкой Баррезом (Бенуа Мажимель) — навевает воспоминания как о «Боссе», так и «Карточном домике». С той, правда, оговоркой, что «Марсель» проигрывает своим аналогам (пусть и не прямым) по всем статьям.

Шоураннер проекта — Флоран Сири, крепкий французский ремесленник, снявший три фильма с Мажимелем плюс «Заложника» с Уиллисом. Факт может быть и не судьбоносный, но многое определяющий. Его «Марсель» это не политическая драма или триллер, а некий мутант, где худо-бедно уживаются почти что бразильско-мексиканские страсти, боевик и детектив. И, конечно, это очередная попытка заглянуть за кулисы любых предвыборных кампаний, дабы снова проговорить вековую истину «все политики врут!». Впрочем, банальность авторского месседжа не главная проблема сериала.

Сценаристы «Марселя» изо всех сил старались удивить новым сюжетным поворотом, с завидным постоянством расставляя по ходу повествования капканы, капканчики и ловушки. Это работает на уровне интриги (когда главный вопрос — а что дальше?), но никоим образом не добавляет глубины уже случившемуся. Да, крутится, вертится, скачет и прыгает, однако смысла всему происходящему эти телодвижения, увы, не добавляют.

Гениальный артист Депардье за восемь 40-минутных серий выходит из спячки максимум минут на 10-15. Пронзает взглядом-кинжалом, даёт настоящей эмоции и… снова включает автопилот. Хотя «Марсель» был прекрасной возможностью поиграть мускулами, которые, естественно, никуда не делись, но за неимением должной нагрузки постепенно атрофируются.

Из однозначных плюсов — заставка. Но с этим у продукции Netflix проблем не было никогда.

В остальном же, амбициозная попытка с низким КПД.

В начале марта Netflix выложил четвёртый сезон сериала «Карточный домик», и по этому поводу хочется сказать несколько слов.

В конце третьего сезона авторы недвусмысленно дали понять: в тихой семейной гавани четы Андервудов объявлено штормовое предупреждение, и во что именно это выльется (тут диапазон велик, от краткосрочной обиды до развода) было не ясно, а потому интригующе.

Взаимоотношения Фрэнка и Клэр действительно стали краеугольным камнем нового сезона. Да, главным соперником Андервуда был кандидат от республиканцев Уилл Конуэй (Алексей Анатольевич Навальный наверняка узнал в герое себя), успешно набирающий очки в предвыборной гонке. Но то лишь одна из сюжетных линий, эффектно обрамляющих столбовую дорогу, на которой столкнулись муж и жена, лёд и пламя, выдающийся артист Спейси и прекраснейшая Робин Райт.

В четвёртый раз подряд повествовать в иронично-саркастическом ключе о политическом закулисье Белого дома — задача невероятной сложности, ибо всё уже сказано, проговорено. Приходится концентрироваться на других темах, до сей поры стоявших на запасных путях. Любовь-ненависть Фрэнка и Клэр — одна из них. Первые три встречи с Андервудами направляли зрительское внимание на главного героя, циничного политика, умеющего и желающего идти по головам, ради достижения собственных целей, главная из которых — власть. В новом сезоне авторы делают элегантное сюжетное па, и выясняется, что Фрэнк без Клэр — уставший пожилой мужчина, и не более. Зато Клэр без Фрэнка… Словом, мощный феминистский месседж. Без перегибов, но внятный.

В марте 2017-го выйдет сезон под номером пять. Думается, эту песню пора потихоньку завершать, но нельзя не признать одного простого факта: следить за Андервудами по-прежнему очень интересно.

P.S. Шестой эпизод, снятый режиссёром Томом Шэнклендом, настоящее украшение всего сезона.