Билли

В прошлом месяце закрыл имеющиеся пробелы в фильмографии Билли Уайлдера, удивительного режиссёра, умудрявшегося держать баланс между количеством и качеством на протяжении четверти века.

С превеликим удовольствием были отсмотрены «Сансет бульвар» (1950), «Туз в рукаве» (1951), «Сабрина» (1954), «Любовь после полудня» (1957), «Аванти!» (1972). Единственное, что хотелось сказать после просмотра — да, сейчас так не снимают. Проработка сюжета, персонажей, повышенное внимание к музыкальной составляющей (когда музыка за кадром именно дополняет то, что происходит в кадре, а не служит просто фоном), актёрские работы, отточенность диалогов. И это с учётом того, что речь идёт о мейнстриме, то есть фильмах заведомо развлекательных.

Понятно, что Уайлдер глыба, профессионал высочайшего уровня. Но, думается, дело не столько в персоналиях, сколько в самом подходе и отношении к зрителю со стороны продюсеров.

Комментировать

Все без ума от

Посмотрел на большом экране художественный фильм «Сияние» режиссёра Стэнли Кубрика. Ну, о художественных достоинствах картины рассуждать бессмысленно. Тут уже давно всё ясно и каких-то дискуссий не вызывает.

А вот если говорить о минусах. Он, пожалуй, только один. И в кинотеатре, так сказать, ещё больше глаз режет. У Кинга в романе Джек Торранс с ума именно сходил. Скатывался, постепенно тонул в пучине безумия. У Кубрика же по артисту Николсону сразу всё видно, диагноз на лице. Нет тут никакой эволюции, развития.

Комментировать

Los Angeles, November 2019

Посмотрел на большом экране художественный фильм «Бегущий по лезвию» режиссёра Ридли Скотта. Удивительная вещь, конечно. Штучная. Вроде и помнишь и знаешь, а всё равно не оторваться. Затягивает, погружает в свою уникальную атмосферу, как и при первом знакомстве.

Строго говоря, тут две столбовых дороги: визуальная составляющая (феноменальная, где каждый кадр произведение искусства) и смысловые подтексты (на этот счёт сотни монографий и тысячи статей написано). И, в общем-то, именно наличие этих двух составляющих и превращает фильм в полноценный piece of art, культовую классику.

Занятно ещё и то, что ноябрь 2019 года (время действия картины) уже минул. Будущее на момент съёмок окончательно превратилось в прошлое на момент просмотра. И оно — это будущее-прошлое — прямо скажем, отличается от того, что нафантазировал себе сэр Ридли. Оно другое.

P.S. Просто необходимо пересмотреть сиквел Вильнёва. Возникло, так сказать, непреодолимое желание. Думается, второй подход к снаряду может подарить массу новых деталей и нюансов, упущенных на премьере.

Комментировать