Not bad.
2021. Чёртова дюжина
«Северный ветер» (Реж. Рената Литвинова)
«Необратимость. Полная инверсия» (Реж. Гаспар Ноэ)
«Гнев человеческий» (Реж. Гай Ричи)
«Гунда» (Реж. Виктор Косаковский)
«Петровы в гриппе» (Реж. Кирилл Серебренников)
«Легенда о Зелёном рыцаре» (Реж. Дэвид Лоури)
«Французский вестник» (Реж. Уэс Андерсон)
«Агнец» (Реж. Вальдимар Йоханнссон)
«Старый Генри» (Реж. Потси Пончироли)
«Белфаст» (Реж. Кеннет Брана)
«Последняя дуэль» (Реж. Ридли Скотт)
«Цензор» (Реж. Прано Бейли-Бонд)
«Рука Бога» (Реж. Паоло Соррентино)
Разговоры разговаривать. Part XXXXIX
Незаметно подкралось последнее воскресенье месяца (и года!). Здесь можно писать (и обсуждать) любые фильмы, сериалы и другие кинотемы, не боясь каких-либо обвинений и санкций. Делиться впечатлениями от увиденного за последнее время и т.д. и т.п.
P.S. Чёртова дюжина по итогам 2021-го — завтра.
Не вырубишь топором
Ознакомился с литературным дебютом режиссёра Квентина Тарантино «Однажды в… Голливуде». В основу романа лёг одноимённый художественный фильм 2019 года, но это определённо не новеллизация, коих было бесконечное множество на прилавках книжных в 1990-х. Когда литрабы складывали слова и предложения, отталкиваясь от сюжета какого-нибудь голливудского блокбастера (получалось в 99 случаях из 100 достаточно скверно, будем откровенны). Нет, для Тарантино это действительно первый шаг на новой для себя территории писательства и это действительно роман, а не пересказ ранее сказанного.
Что в итоге, с учётом качества (качества высочайшего, фирменного, тарантиновского) первоисточника? Ну, скорее занятная попытка, нежели успех. Квентин значительно расширяет содержательную составляющую: с лихвой добавляет деталей, включает внутренний диалог героев, меняет финал (что было ожидаемо, и тем не менее). Казалось бы — всё как надо. Отчасти так и есть. Важный нюанс в другом: у писателя Тарантино есть лишь два-три приёма. Приёма действенных, что называется, рабочих, но сие не отменяет того простого факта, что их постоянное использование в какой-то момент начинает немного утомлять. А ничего кроме них Тарантино предложить не может, увы.
В сухом остатке выходит качественное (бульварное!) чтиво для фанатов режиссёра и собственно фильма. Эдакий эксперимент, участником которого можно стать и получить свою долю удовольствия от самого процесса. Если же брать шире, и воспринимать «Однажды в… Голливуде» именно как роман, без учёта контекста, то это имеющее право на существование (как и всё остальное, что происходит под Луной), но совсем необязательное чтение. Сценарии у дорогого-любимого QT получаются пободрее.
No Way Home
Новый «Человек-Паук» стартовал как в старые добрые времена. А вот режиссёра Дель Торо жаль. 99,9%, что такие сборы не имеют никакого отношения к качеству самой картины.
Викинг
То, что доктор прописал.
Воскрес!
Да, ну так вот несколько слов о художественном фильме «Матрица: Воскрешение» режиссёра Ланы Вачовски, где мистер Андерсон (Киану Ривз) вновь начинает путать реальность с вымыслом.
На один из главных вопросов, возникавших ещё на уровне слухов о начале съёмок, а именно — как именно планируют воскрешать вроде-как-умершего Нео — сценаристы отвечают вполне остроумно, даже элегантно. В таком ответе, надо признать, есть своя красота, некая внутренняя логика, увязывающая события продолжения с уже классической трилогией. Впрочем, можно ли называть «Воскрешение» именно продолжением — вопрошание не из лёгких. То есть, называть-то можно как угодно (тут никаких проблем), но по сути это скорее надстройка. И как раз это вполне интересно. На уровне точки отсчёта, самой задумки.
Но любая история имеет не только начало, но и несколько фаз развития, а также финал. Вот здесь у Вачовски примерно с середины начинаются явственные проблемы. Когда общий контекст внятно обрисован, акценты расставлены, зритель наконец-то разобрался для чего это в принципе всё затевалось (как минимум, с точки зрения повествования внутри общей мифологии), неожиданно выясняется, что режиссёру и сценаристам нечего сказать. Начинаются очевидные самоповторы с набором хорошо известных идей-смыслов, озвученных устами героев двадцать лет назад ни по одному разу.
В итоге получается каша из топора… Вполне съедобная с точки зрения единичного просмотра и ознакомления как такового, но совершенно необязательная, если помнить о влиянии и месте оригинальной «Матрицы» в жанре sci-fi (впрочем жанром научной фантастики фильм 1999 года, прямо скажем, не ограничивается). Ну, захотелось вернуться к корням. Вернулись.
Утешает тут лишь одно, всё могло быть значительно хуже, значительно. А «Воскрешение» просто игра на ностальгии и в ностальгию. Ничего зазорного в этом, если вдуматься, нет.
Автобиография
Николас Кейдж в роли Николаса Кейджа. Продано!
Любовь по правилам и без
На этой неделе в прокате стартовал художественный фильм «Вестсайдская история» режиссёра Стивена Спилберга, и по этому поводу хочется сказать несколько слов. Римейк золотой голливудской классики, отмечающей в этом году 60-летний юбилей. Приглашение мистера Спилберга очевидным образом повышало ставки. Понятно, что в таком случае речь сразу шла о ставке по-крупному, а не ещё одном римейке. И маэстро не подвёл.
Новая «Вестсайдская история» — работа с очень тонкими внутренними настройками. На самом деле, вопрос о том, насколько к фильму Спилберга применимо определение «римейк» достаточно дискуссионен. И в этом, пожалуй, главное достоинство картины. Она современна и не современна одновременно. С одной стороны, снята по законам кинематографа начала 21 века, с другой — здесь нет и намёка на модернизм (тем более с приставкой пост-). Скорее это новая версия всем известных событий, снятая с огромной любовью и почтению к оригиналу 1961 года.
В сущности, это классический мюзикл со знакомым до боли сюжетом. Однако собрано и снято всё таким образом, что 156-минутный хронометраж пролетает за пять минут, а песни и танцы не вызывают какого-либо отторжения, даже при условии, что сам жанр не относится к твоим фаворитам. Есть в этом некая магия, целиком и полностью ответственен за которую режиссёр, посвятивший фильм своему отцу.
В эпоху цинично-нигилистических настроений и новомодных повесток такая искренность и в хорошем смысле слова прямолинейность выглядит глотком свежего воздуха. Простая ведь в сущности история. Именно так и рассказана — просто и ясно (да, с танцевальными и вокальными номерами). Выяснилось, словом, что Спилберг умеет и это. В сущности, ничего удивительного, но не менее приятно с точки зрения результата.
P.S. Одну из второстепенных ролей (не камео, а полноценная роль!) в фильме исполнила Рита Морено, получившая своей единственный «Оскар» 59 лет назад за… «Вестсайдскую историю». Сегодня — 11 декабря — она отмечает свой 90-летний юбилей. Её приглашение в новое прочтение — трогательный и очень правильный жест.
Ruse de Guerre
Режиссёр Ричи набрал неплохую скорость, неплохой темп.