«The Doors» Оливера Стоуна

Художественный фильм «Логан» режиссёра Джеймса Мэнголда за премьерный уикенд взял рекордные для марта $85,3 млн. Всем студийным боссам и продюсерам, любящим порассуждать о взаимосвязи прокатного рейтинга и кассовых сборов, распечатать эти цифры на листе формата А1, повесить над рабочим столом и сосредоточенно медитировать на них каждый день. До просветления.

А Мэнголда и артиста Джекмана можно только поздравить!

Решил с небольшим опозданием ознакомиться с последней главой франшизы имени Миллы Йовович «Обитель зла». Интерес был чисто культурологический, но всё же с некоторыми надеждами. Тут ведь, если вдуматься, каждая часть какого-то отдельного разговора заслуживает. И даже в последних двух работах, где уже чистый балаган начался и сплошное 3D, была искорка режиссёрского озорства. Мол, мы всё понимаем, но продолжаем крутить свою шарманку.

Однако в данном конкретном случае режиссёр Пол У.С. Андерсон, что называется, совсем расслабился. Настолько непроходимая ахинея, что даже неловко конкретные претензии формулировать (вроде умопомрачительных диалогов и монтажа, которым по всей видимости занимался Эдвард Руки-ножницы). С одной стороны, ничего удивительного. С другой, всё же жаль. Недурной концепт в итоге скатился к совсем уж детсадовскому уровню.

Марио Тестино всё-таки гений.

Так вот про художественный фильм «Логан» режиссёра Джеймса Мэнголда, где все тридцать три удовольствия: побитый жизнью артист Джекман, зубодробительный экшн, и, главное, продуманное от начала до конца содержание, рассчитанное не на подростков с попкорном, а на вдумчивого и заинтересованного зрителя.

Очевидно, что после невнятного «Росомаха: Бессмертный» надо было или закрывать лавочку вовсе (и Мэнголд и Джекман, думается, это прекрасно понимали) или искать новые способы решения возникших доселе проблем. Точнее, проблемы, выражающейся в отсутствии драматической глубины главгероя. Из-за чего все телодвижения и сюжетные кульбиты выглядели всего лишь необходимыми паузами между очередной дракой или погоней. Выход оказался достаточно прост — взрослый рейтинг и полноценная настоящая история, рассказанная с чувством, толком и расстановкой.

Режиссёр Мэнголд проделывает с Росомахой ровно то же самое, что и Кристофер Нолан с Бэтменом: добавляет реализма, оставляя при этом базовые, фундаментальные элементы комикс-мифологии. Тут есть над чем подумать и чему (и кому) сопереживать. В случае с «Логаном» привычное в таких случаях определение «кинокомикс» не совсем уместно. Это полноценное авторское высказывание с использованием комикс-эстетики, и никак иначе.

Если вдуматься, Мэнголд и Джекман в очередной раз подтвердили старую добрую истину о том, что настоящим мерилом успеха (в том числе и кассового!) является не «детский» рейтинг, а качество проделанной работы. Обидно лишь то, что подобные вещи нужно кому-то доказывать. Но эти двое своё дело уже сделали, и сделали его на отлично.