А вот сериал «Оптимисты» режиссёра Алексея Попогребского, снятый под продюсерским крылом Валерия Тодоровского, пока оставляет самое приятное впечатление. Авторы очевидным образом находятся под влиянием-впечатлением от «Mad Men», но это совсем не упрёк. Равнение всегда надо держать на лучших из лучших.

Занятно, очень занятно.

P.S. Как после успеха «Оттепели» Константин Эрнст проиграл эту премьеру России 1 совершенно непонятно.

На заметку.

Колоритно выглядит. Во всех смыслах слова.

Первый сиквел в режиссёрской карьере Мэттью Вона. И, кажется, он знал, что делает!

С 5 мая отреставрированная версия «Сталкера» Андрея Тарковского стартует в ограниченном прокате США. По такому случаю был смонтирован новый трейлер.

То странное чувство, когда на российских экранах лютует голливудский и отечественный ширпотреб, а на «загнивающем Западе» тратят деньги на обновление и выпуск в прокат фильмов Андрея Арсеньевича.

Посмотрел первый сезон (в конце заключительной серии есть недвусмысленное «Продолжение следует…») телевизионного сериала «Налёт» режиссёра Карена Оганесяна, премьера которого совсем недавно отгремела на Первом канале.

Калининград. Наши дни. После самоубийства майора Рыжова (Андрей Смоляков), обвинённого в превышении полномочий на допросе, его коллеги во главе со следователем Олегом Капланом (Владимир Машков) решают восстановить доброе имя товарища, чему мешает множество привходящих обстоятельств. Главное из которых, методы самих стражей правопорядка.

«Налёт» Оганесяна — римейк одноимённого французского сериала, затеянного Оливье Маршалем («Набережная Орфевр, 36»). То есть, почти как с «Родиной» Павла Лунгина. Отечественное переосмысление зарубежного телепродукта с артистом Машковым в главной роли. К нему, кстати, претензий никаких. Планку держит, тащит на себе всю конструкцию, латает мощнейшей харизмой имеющиеся сюжетные дыры и провисания.

В таких случаях первостепенен вопрос «для кого именно снимали?» Если для среднестатистического зрителя Первого канала, решившего «посмотреть кино» после «Пусть говорят» и «Давай поженимся», то вопросов нет. Качественно сделано, очевидный эволюционный шаг (прыжок даже!) по сравнению с обычным для российского ТВ криминально-полицейским контентом. Если для более взыскательной публики (на что всегда нацеливается Константин Эрнст), то…

Из очевидных плюсов: незамыленные калининградские локации, актёрский квартет главных героев, удобоваримый сюжетный скелет (но это скорее больше комплимент франкоязычному оригиналу). Со всеми остальными составляющими дела обстоят несколько иначе.

Имея на руках внушительный хронометраж, режиссёр Оганесян так и не нащупал индивидуального почерка, каких-то характерных черт подачи самой истории. Тут всё достаточно просто и плоско. Есть персонажи, у каждого из них есть какое-то прошлое, но, несмотря ни на что, они остаются лишь ходячими трафаретами. Внимание удерживает детективная составляющая (на уровне — что будет дальше?), но не содержательная, если говорить о сути. Красивая картинка, но без глубины. Качественный новодел без фундамента.

Повод ли это для слёз печали? Нет конечно. Это объективная реальность. Данность. Иронизировать по этому поводу не имеет никакого смысла. Чуда не случилось. А за саму попытку — спасибо. В какой-то момент количество неминуемо перейдёт в качество.