Притворщик

А вот художественный фильм «Я не киллер» режиссёра Ричарда Линклейтера, основанный (частично) на реальных событиях сказ о преподавателе философии Гари Джонсоне (Глен Пауэлл), подрабатывающего — не столько ради денег, сколько ради драйва, которого в обыденной жизни явно не достаёт — «артистом»-живцом в полицейском участке. Его задача: выдать себя за наёмного убийцу, принимающего заказ у клиента, после чего этих клиентов тут же с поличным и берут. Всё работает как часы, пока он не встречает Мэдисон (Адриа Архона), которая заказывает своего мужа, и почти сразу влюбляется в Гари…

Каждый новый фильм Линклейтера это отдельное удовольствие. Тот случай (кстати, достаточно редкий), когда в качестве результата можно не сомневаться априори, а на первый план сразу же выходят детали: как, что, почему. В этот раз никакого драматизма. Напротив, лёгкая комедийная история с джентльменским набором составляющих: герой-недотёпа, femme fatale, не претендующие на философские глубины размышления о превратностях судьбы…

Снято и сыграно всё как по нотам. Линклейтер явно знает какую-то алхимическую формулу, согласно которой можно в любом жанре не ударить в грязь лицом. Как это у него из раза в раз получается — чёрт его знает! Но работает. И, главное, в каждой картине есть какой-то внутренний свет, без привязки к сюжетным поворотам и действующим лицам. Также и здесь. Простая милая история, но сделанная с таким уровнем мастерства, что ничего кроме благодарности на финальных титрах к авторам не испытываешь. А ради этого, в сущности, обычно всё и затевается.

Подробнее

Пустоши

Посмотрел художественный фильм «Фуриоса: Хроники Безумного Макса» режиссёра Джорджа Миллера, где Аня Тейлор-Джой играет молодую версию Шарлиз Терон, а артист Хемсворт с накладным носом вещает простые истины, попутно пуская в расход и без того немногочисленных жителей пустоши. И по этому поводу хочется сказать несколько слов.

Вопрос о том, нужно ли было снимать продолжение (в данном случае, если быть точным — приквел) «Дороги ярости» — вопрос риторический. Хозяин барин. Миллер захотел, Warner Bros. выделили деньги. Но, даже с учётом этой важной оговорки, стоит помнить, что любое ответвление должно так или иначе привносить нечто новое в уже доселе сказанное. В обратном случае, сам факт высказывания теряет всякий смысл, оставляя за скобками финансовые и творческие ресурсы, вложенные в проект. И в этом контексте появление «Фуриосы» выглядит вещью неочевидной.

Несмотря на более чем почтенный возраст, режиссёр Миллер по-прежнему держит удар. Факт во всех смыслах отрадный. Но при этом его новый фильм не сообщает ровным ничего нового по сравнению с тем, что уже было сказано в предыдущих частях франшизы. Можно сказать, он пошёл по экстенсивному пути развития: углубился в детали, познакомил с новыми героями. Однако на сущностном уровне в «Фуриосе» нет ничего, чего бы мы не знали до этого.

«Дорога ярости» была прекрасна тем, что давала принципиально другой взгляд на то, что было сделано Миллером и Гибсоном в 1980-х. Вместо философичных рассуждений на тему постапокалиптической антиутопии новая итерация Безумного Макса образца 2015 года сбивала с ног цунами адреналина. И в этом была красота жеста. «Фуриоса» же мастеровитый прыжок на месте, чистая демонстрация имеющихся навыков и умений. Отрадно, что режиссёр их не растерял, но стоило ли ради этого затевать красочный бадабум стоимостью в $168 млн (без учёта трат на маркетинг) — очень большой вопрос.

Подробнее

Против всех

А вот художественный фильм «Пацан против всех» режиссёра Морица Мора. Сказ о том, как в некотором царстве-государстве молодой человек с ёмким именем Пацан (Билл Скарсгард) пытается отомстить могущественному клану Ван Дер Кой, глава которого — Хильда (Фамке Янссен) — убила его маму и младшую сестру при всём честном народе.

Мориц Мор — дебютант, и в «Пацане» это чувствуется. Тот случай, когда дебют без сомнений талантливого человека содержит в себе все плюсы и все минусы, свойственные первым работам. С той лишь оговоркой, что у немца их (плюсов и минусов) ровно поровну.

Начиная с хорошего. Во-первых, это действительно остроумно придумано и собрано. Пацан — немой, и за него весь фильм «отдувается» закадровый голос, не умолкающий почти ни на минуту. Такое решение убивает сразу двух зайцев: даёт возможность проявить артисту Скарсгарду весь потенциал своей мимики и позволяет озвучить под сотню наблюдений разной степени ироничности (попадаются и правда добротные шутейки). Во-вторых, визуальное решение. Мир «Пацана против всех» — это сон-мечта любого подростка, обожающего игровые автоматы со Street Fighter. Цветовая гамма, костюмы, дизайн. Продумано, органично. Работает на решение главной задачи. В-третьих, актёрский ансамбль. Без суперзвёзд, но кастинг крепкий, боевой. Хотя и это, если вдуматься, вторично. Самое главное, что абсолютно все с нескрываемым удовольствием участвуют в этом кровавом капустнике. В-четвёртых, поставка экшн-сцен. Выглядит солидно. Этакая постирония над джонуиковскими приёмами.

И о грустном… Мору, как почти любому дебютанту, хочется сразу же на стол все карты выложить. Мол, и так умею, и так могу, а ещё вот здесь посмотрите. Проще говоря, чувство меры чуть-чуть изменяет. И ближе к концу начинаешь банально уставать от бесконечных монтажных склеек и своеобразных ракурсов. Понятно, что фильм адреналино-тестостероновый, но местами режиссёр явно увлекается.

В сухом остатке получается добротная жанровая вещица, которая над правилами и тропами жанра недвусмысленно иронизирует. В некоторых обстоятельствах и на cult classic можно было бы замахнуться. Своя фан-база у фильма наверняка и так уже возникла, но всё же скорее это просто любопытный дебют. А за уже вчерашним дебютантом Мором будет интересно последить в будущем. С фантазией человек, этого не отнять.

Подробнее

На Брайтон-Бич опять идут дожди

С мест, а точнее — из Канн, сообщают:

Золотая пальмовая ветвь — «Анора» (реж. Шон Бэйкер)
Гран-при — «Все, что мы представляем как свет» (реж. Паял Кападиа)
Приз жюри — «Эмилия Перес» (реж. Жак Одиар)
Лучший режиссёр — Мигель Гомиш («Большое путешествие»)
Лучшая мужская роль — Джесси Племонс за «Виды доброты» (реж. Йоргос Лантимос)
Лучшая женская роль — женский ансамбль фильма «Эмилия Перес» (реж. Жак Одиар)
Лучший сценарий — Корали Фаржа за «Вещество» (реж. Корали Фаржа)

Ну, будем разбираться, когда время придёт.

Подробнее

Разговоры разговаривать. Part 73

Незаметно подкралось последнее воскресенье месяца. Здесь можно писать (и обсуждать) любые фильмы, сериалы и другие кинотемы, не боясь каких-либо обвинений и санкций. Делиться впечатлениями от увиденного за последнее время и т.д. и т.п.

Подробнее