Челюсти

На этой неделе в прокат вышел художественный фильм «Отмель» режиссёра Жауме Кольет-Серра, и по этому поводу хочется сказать несколько слов. Кольет-Серра зарекомендовал себя крепким ремесленником, настоящим профессионалом своего — жанрового — дела. Так что подвоха ждать не приходилось изначально. Было ясно, на базовом уровне (история, сюжетные повороты, саспенс) испанец не подведёт.

История про артистку Лайвли, решившую позаниматься сёрфингом на побережье с высокими волнами и одной недружелюбной акулой, однозначно и беззастенчиво (да и чего стесняться?) отсылает к первой сцене спилберговской классики «Челюсти». По большому счёту, это такая фантазия на тему «а что если…».

За счёт относительно скромного хронометража режиссёр максимальным образом спрессовывает время, пространство, диалоги и поступки. В «Отмели» нет ничего лишнего. Кольет-Серра до предела лаконичен и высказывается строго по делу. Без философствований и морализаторства (да, есть линия мамы, но без подобных сюжетных ниточек уж совсем никуда). Смотрится бодро, но, увы, без напряжения. И это проблема концептуального порядка. Загнанный в жёсткие рамки жанра испанец не имеет должного уровня свободы, он, фигурально выражаясь, просто обжигает выданный ему горшок. Обжигает качественно, полученный результат даже можно будет поставить на кухню, интерьера не испортит, но эстетики в этом произведении рук человеческих ноль целых ноль десятых. При этом, впрочем, важно понимать, что скорее всего к этому Кольет-Серра и стремился. Написал стремительный и технически непростой этюд, сам же его виртуозно и исполнил. Чего ещё надо? Более чем возможно. Но, как минимум в трёх предыдущих работах режиссёра («Дитя тьмы», «Неизвестный», «Ночной беглец») помимо навыков из серии «как?» было и что-то ещё, что хотелось смаковать, гонять по нёбу как хорошее вино. «Отмель», в этом смысле, получилась куда одномерней.