Кто ищет, тот всегда найдёт

Посмотрел «Сокровище» Корнелиу Порумбою, прекрасного румына, снявшего в 2009-м великий фильм «Полицейский, имя прилагательное». Новая работа проще, но главный талант режиссёра — обнаруживать в повседневности онтологические пласты — по-прежнему при нём (да и куда ему исчезнуть, он или есть, или его нет).

К Кости, менеджеру какой-то мелкой конторы и счастливому отцу семейства, приходит сосед Адриан и просит в долг 800 евро. У Кости таких денег нет, но сосед не унимается и предлагает новый план. Дед Адриана в своё время сообщил тому о зарытом на их загородном участке кладе. Если раскопки увенчаются успехом, то обладатель гипотетического богатства готов разделить с помощником найденное пополам, пятьдесят на пятьдесят. Кости соглашается, беря на себя поиски соответствующего оборудования и специалиста, умеющего искать металлы в земле.

Сюжетный скелет «Сокровища» целиком и полностью совпадает с его описанием. Встретились, поговорили, договорились, поехали, начали копать. Крючки и якоря Порумбою прячет в мало что значащие (естественно, лишь на первый взгляд) диалоги. Но именно благодаря им простейшая бытовая история начинает трансформироваться в полноценную метафору и авторское высказывание о современной Румынии. И, конечно, её прошлом. В свою гиперреалистичную манеру режиссёр вплетает событийный юмор, когда тебя не пытаются рассмешить специально, а когда просто смешно. Смешно и одновременно грустно.

Будучи замкнутой повествовательной структурой «Сокровище» не формулирует никаких ответов и совершенно точно не посылает зрителю неких скрытых месседжей. Напротив, тут всё ясно и прозрачно, как на ладони. Однако же ближе к финалу пресловутый катарсис материализуется и совершенно точно имеет место. Так, наверное, порой случается и в жизни. Но видят и обращают на это внимание далеко не все. Точнее — единицы. Режиссёр Порумбою — один из них.

Подробнее

Брюс, борись!

Когда до выплаты ипотеки осталась неделя, а денег не хватает.

Если так и дальше пойдёт, то скоро можно будет на пару с Кейджем работать. Демпинговать, так сказать, единым фронтом.

Подробнее

… машины боевой

Так вот про «Экипаж» Николая Лебедева, условный римейк советской классики жанра Александра Наумовича Митты. Фильм, где Козловский и Машков демонстрируют ум и смекалку ради спасения жизней своих пассажиров, а продюсеры — демонстрируют желание сделать «как в Голливуде». Как минимум, по части спецэффектов и масштаба. Эта задача, к слову, вполне успешно выполняется. Понятно, что c рядом оговорок, но если говорить об «Экипаже» именно в контексте каких-то сравнительных характеристик подобного рода, то режиссёра Лебедева можно поздравить. Получилась не местечковая самодеятельность, а серьёзная работа, где всё на экране. Главный вопрос, впрочем, в другом. И он не содержательного (в плане содержания тут вопросов, пожалуй, вообще никаких быть не может; всё расписано как по нотам, и даже самый наивный зритель прекрасно понимает, чем в итоге дело кончится), а идеологического, смыслового уровня.

О чём был фильм 1979 года с великолепным актёрским трио ВасильевЖжёновФилатов? Он, как ни странно, в буквальном смысле визуализировал знаменитое «ну а девушки, а девушки потом». Он был о трёх настоящих мужчинах, у каждого из которых был ворох личных проблем, но когда прижало — они просто спокойно сделали своё дело. И вторая половина фильма срабатывала ровно потому, что ты прекрасно знал: у Васильева бывшая жена нашла нового хахаля, у Жжёнова дочка рожает вне брака, у Филатова две любовницы в самый ненужный момент пересеклись. И это давало нужный эффект, переключало внутренний тумблер. У Лебедева же вместо необходимого бэкграунда подобного рода и свойства — гламурная love story, прочерченная пунктиром, и не потому что она действительно важна, а потому что «так надо». Однако же именно это «так надо» и есть самое слабое звено. Потому что лучше совсем никак, чем так.

Да, это в первую очередь фильм-катастрофа. И с этой колокольни к «Экипажу» не может быть никаких претензий. Шик, блеск, красота. Но из чего-то по-настоящему живого тут только артист Машков, в персонаже которого действительно видится некая биография, своя история, случившаяся ещё до начала картины. В остальном — красивая пластмасса, которую приятно взять в руки, и только.

Подробнее