Бабки, бабки, сука, бабки! (с)

Да, так вот о художественном фильме «Прачечная» режиссёра Стивена Содерберга, впечатления о котором хочется зафиксировать в каком-то более-менее осмысленном виде.

После двух айфон-фильмов («Птица высокого полёта», «Не в себе»), снятых веселья ради, Содерберг возвращается к, так сказать, крупной форме. Мощнейший кастинг-лист, актуальная тема на основе реальных событий, проверенный друг-брат-товарищ в сценаристах. В самом начале артисты Бандерас и Олдман, обращаясь напрямую к зрителю, объясняют, как работает механизм вывода денег в офшоры, после чего никаких концов никогда не сыщешь. Далее — мозаичное повествование о трёх судьбах, трёх героях (одна из них — Мэрил Стрип), узнающих, что такое территория с особыми условиями ведения бизнеса для иностранных компаний.

Получилась по-настоящему злая и, что важнее, умная сатира. Содерберг не тратит время на проговаривание банальных истин из серии «что такое хорошо и что такое плохо». У него другая оптика, другой подход. Его «Прачечная», на первый взгляд, разудалая зарисовка о мире капитала: смешная, бравурная, издевательская. Но на деле, если копнуть чуть глубже, стерев защитный слой, серьёзное и абсолютно самодостаточное высказывание. Лишённое каких-либо намёков на наивность и романтические представления о справедливом социально-общественном укладе, в котором от каждого по его способностям, каждому — по его труду. Нет, тут всё значительно прозаичнее. И оттого правдивей.

Сочетание первого и второго (ироничность подачи + серьёзность содержания) рождает редкий по нынешним временам эффект. Вроде и улыбка во время просмотра не сходит ни на минуту, но после — есть о чём поразмыслить. Да, Содерберг ничего принципиально нового не сообщил, но облёк лежащее на поверхности в блистательную художественную форму.

Большая работа. И настоящее кино. Когда за лежащей на поверхности развлекательностью не теряется основный месседж, уже совсем не такой забавный, не такой весёлый.

Подробнее

Шпилька другу

Вспомнилась недавняя история, когда на кинофестивале Slamdance Стивену Содербергу (там он представлял «Птицу высокого полёта») задали вопрос: «Кристофер Нолан интересуется, когда вы вернётесь с тёмной стороны и начнёте снимать на пленку?».

Ответом было: «Когда он начнет писать сценарии карандашом». Остроумно. Но пусть цветут все цветы!

P.S. Кстати, про карандаш… Джон Уик бы одобрил.

Подробнее

Бес работы

Так вот о художественном фильме «Птица высокого полёта» режиссёра Стивена Содерберга. В НБА локаут, спортивный агент Рэй Бёрк (Андре Холланд) пытается остаться на плаву. Начальство давит: игроки могут разбежаться. У Рэя рождается хитроумный план…

Ещё один коротыш Содерберга, снятый за $2 млн за две с половиной недели (буквально) на айфон. То есть, минимум производственных препон, максимум художественной свободы. Получилось не просто любопытно, а по-настоящему весомо. В первую очередь, благодаря сценарию оскароносца Тарелла Элвина Маккрейни («Лунный свет»), многословному, местами искромётному.

Здесь нет намеренного срыва покровов, мол, сильные мира сего зарабатывают свои миллионы-миллиарды на простых парнях, любящих пошалить с мячом на баскетбольной площадке. Маккрейни и Содерберг смотрят на ситуацию с чуть более высокой колокольни. Есть правила игры (в жизни, на площадке) и их надо соблюдать. В обратном случае, ничего не выйдет. Да, бывают исключения. И это — исключения — и есть самое интересное.

С учётом габаритов айфона (снимал на семёрку), для режиссёра тут полное раздолье. Ракурсы и планы — на любой вкус. Наработки, опробованные год назад в «Не в себе», доведены до осмысленного вида, когда уже не просто занятная придумка, а полноценный приём. Содерберг, что называется, на пальцах показывает: да, можно и так, берёте айфон и вперёд! Если есть, что рассказать конечно.

Ему точно есть что.

Подробнее

Почти NBA

Неожиданно выяснилось, что  «Птицу высокого полета» Стивена Содерберга купил Netflix и уже даже успел выпустить (8 февраля). Как и в случае с «Не в себе», в качестве камеры режиссёр использовал айфон. На IndieWire вчера по этому поводу вышла любопытная заметка. Тема интересная и не первый раз обсуждаемая. Где та точка, в которой техническая сторона вопроса трансформируется в эстетическую…

А пока — трейлер.

Ну и до самого фильма доберёмся, куда ж без этого.

Подробнее

Сестра-сестричка

На этой неделе в прокате стартует художественный фильм «8 подруг Оушена» режиссёра Гари Росса, и по этому поводу хочется сказать несколько слов. Сандра Буллок выходит из тюрьмы по УДО и тут же начинает собирать команду для дерзкого ограбления. Цель — бриллиантовое колье от Cartier стоимостью более 100 млн долларов. Компаньоны подбираются по половому признаку: Бланшетт, Бонэм-Картер, хакерша Рианна и т.д. Всё должно случиться во время званного ужина в Метрополитен-музее. Жертвой выбрана ничего не подозревающая Энн Хэтэуэй.

С выхода «13 друзей Оушена» (заключительной части трилогии Стивена Содерберга) минуло 11 лет. Внушительный срок по нынешним временам. Вернуться к теме решили с помощью прекрасной половины человечества. Простое сюжетное допущение — оказывается, у Дэнни Оушена есть сестра — позволило реализовать этот гимн криминальному феминизму. Интересная и в целом интригующая задумка. Реализация, правда, оказалась куда прозаичней, проще и площе.

Трилогия режиссёра Содерберга лишь примеряла на себе наряды чистого жанра, являясь по сути и существу абсолютно авторским высказыванием, внутри которого Стивен перемалывал (перемалывал и использовал) многочисленные повествовательные приёмы детектива, нуара, триллера, комедии и т.д. То была игра. С персонажами и зрителями. Гари Росс же прямолинеен как товарищ Хрущёв на ХХ съезде КПСС. Никаких нюансов и полутонов.

В итоге получилось удобоваримое (с точки зрения просмотра как такового), но совершенно одноразовое кино. Можно ли было рассчитывать на большее? На самом деле, да, можно. С учётом бэкграунда, актёрского ансамбля, продюсера Содерберга в конце концов (насколько он мог контролировать рабочий процесс — вопрос открытый, но тем не менее). Однако… никаких откровений. Ремесло одержало вверх над вдохновением.

Подробнее

Стивен Руки-ножницы

История о том, как режиссёр Спайк Джонз не мог найти нужных монтажных решений для фильма «Она», отдал черновую версию Содербергу, и тот через сутки (!) принёс готовый вариант, широко известна.

Но с его новой картиной «Птица высокого полета» ещё интереснее. Пишут, что первая смонтированная версия была готова спустя три часа после окончания съёмок. И ведь для себя делает, не рекордов ради. То есть, подобная скорость — творческий метод, где изначально всё просчитано до последнего миллиметра. Когда ещё до начала съёмок знаешь, как всё выглядеть должно. Этакая машина по производству киноконтента высочайшего уровня. Но там, конечно, не хватает какой-то теплоты, душевности, тех самых творческих сомнений. Режет скальпелем.

Ну, то есть шансы, что режиссёр Содерберг будет два года что-то снимать, а потом столько же монтировать, рассказывая в каждом интервью, какая нелёгкая эта задача, найти правильную интонацию и т.д. и т.п. равны нулю.

В 26 лет стал обладателем «Золотой пальмовой ветви», в 2001-м дважды был представлен в оскаровской номинации «Лучший режиссёр». К рекордам ему не привыкать. Но три часа на монтаж — всё равно какая-то запредельная скорость.

Подробнее