Ох…
Tears in Heaven
Вчера Российский оскаровский комитет выдвинул на премию «Оскар» фильм Андрея Кончаловского «Рай». Понятно, что предметный разговор и о картине и о самом факте выдвижения возможен только после просмотра, но… Случались выдвижения и похуже, однако в идеальном мире Россию однозначно и безоговорочно должен был представлять «Ученик» Кирилла Серебренникова. Там и правда был бы шанс. А так… Главное, впрочем, не победа. Главное, как известно, участие.
Жить своей жизнью
«Далласский клуб покупателей» Жана-Марка Валле
Ноги
Live Without Limits
Тут уже всё окончательно ясно. Просто надо дождаться премьеры.
Дочки-матери
Big Brother Is Watching You
Да, так вот про «Сноудена» режиссёра Оливера Стоуна, вышедшего в российский прокат на этой неделе. Артист Гордон-Левитт рассказывает журналистам The Guardian о своей нелёгкой судьбе сотрудника ЦРУ и АНБ, запершись в гонконгском отеле, готовя информационную бомбу для всего мира. С его слов, и у него есть прямые доказательства, администрация президента США санкционировала мониторинг всех личных данных не только американских граждан, но и своих западных партнёров.
История Эдварда Сноудена для режиссёра Стоуна изначально была лакомым куском пирога. Он никогда не чурался политической проблематики. Напротив, публицистического запала автора «Никсона», «Дж. Ф.К.» и «Буша» хватило бы на десяток коллег. Умение формулировать неудобные вопросы — неотъемлемая черта любого мыслящего и свободного художника, каковым Стоун безусловно является. Вопрос в том, в какую обёртку эти вопрошания обернуть, где и как расставить акценты.
Месседж режиссёра вполне очевиден: нас обманывали и обманывают; политические обещания не стоят ломаного гроша; разговоры о демократии — циничное прикрытие для реализации собственных бизнес-интересов. Всё так, с этим сложно не согласиться. Но Стоун снимает не документальное кино, а кино художественное, что накладывает определённые обязательства и задаёт некоторые рамки. И именно с точки зрения художественного воплощения «Сноуден», увы, не способен удивить, огорошить или, на худой конец, возмутить. Это очень спокойное, местами убаюкивающее повествование из серии «живёт такой парень…». Встречи, разговоры, размышления о природе демократии, и снова встречи, разговоры. Временами напоминает крепко скроенный телеспектакль, но не более.
Старине Олли уже семьдесят. Он великий человек и великий режиссёр, однако годы берут своё. Бунтарь времён «Прирождённых убийц» уснул и просит его не беспокоить. Сие печально лишь на первый взгляд. На самом деле, объективное положение дел. Фильм «Сноуден» совсем неплох как публичное высказывание небезразличного человека, но сер и посредственен с точки зрения кинематографических достоинств. Кто-то пишет книги и статьи, Стоун снимает об этом картины. Что ж, имеет полное право. Но до былых вершин очень и очень далеко.
Активные горожане
Мы, как и все честные жители планеты Земля, ждём премьеры сериала от Вуди на Amazon, а, тем временем, икона американского indie Джо Сванберг для Netflix снял восьмисерийный сериал «Easy». И это, судя по трейлеру, совершенно прекрасно.
Чёрная кошка
На маяке
Добрался до художественного фильма «Свет в океане» Дерека Сиенфрэнса. Майкл Фассбендер играет молчаливого ветерана Первой мировой (время действия — 20-е годы ХХ века), устроившегося работать на маяк в Западной Австралии. Через некоторое время он женится на Алисии Викандер и начинается, как казалось, долгая счастливая жизнь. Но два выкидыша подряд ставят под сомнение возможность продолжения потомства. В это время к берегу прибивается лодка с мёртвым мужчиной и младенцем. Пара решает оставить девочку себе…
В 2010-м режиссёр Сиенфрэнс громко заявил о себе великим фильмом о любви «Валентинка», два года спустя развив (на содержательном уровне эти ленты разнятся, но концептуально имеют единую корневую систему) имеющиеся наработки в «Месте под соснами». История про маяк, семью и чужого ребёнка, в этом смысле, шаг в сторону. По сравнению с тем, что Сиенфрэнс делал до этого — здесь всё о другом и про другое. И уже это однозначный плюс. Очевидно, американец не хочет стоять на месте, воспроизводя под новыми личинами одну и ту же формулу успеха, а хочет развиваться и искать.
«Свет в океане» — классическая мелодрама. С важной оговоркой, что на этот раз в жанровом определении «мелодрама» нет и намёка на какое-либо уничижение или насмешку. Это стройный сказ о конкретной жизненной ситуации (таковые совершенно точно случались, и не раз), когда виноваты все понемногу, но и жаль при этом всех до одного. Привычные характеристики «хорошие — плохие» тут не работают. Есть череда непродуманных решений, впоследствии приведших к плачевным, но ожидаемым результатам. Так оно, в сущности, и бывает. Не всегда, но часто.
Режиссёр придаёт своему повествованию романную форму. Когда всё обстоятельно, со знанием дела, никуда не спеша. Такой же подход имел место и в «… соснах», но хронометраж «Света…» на 20 минут меньше, что идёт фильму только на пользу. Ничего лишнего, а необходимая психологическая глубина возникает.
Сиенфрэнс наглядно доказал, что может работать и с таким материалом. Ни больше и ни меньше. Прорывом к новым высотам для режиссёра «Свет в океане», пожалуй, не стал, но доказал отличную форму автора и желание двигаться в неизвестных для себя направлениях. Что всегда очень ценно и важно.