Мать и дитя

Так вот о художественном фильме «Мама!» режиссёра Даррена Аронофски. Артисты Бардем и Лоуренс играют семейную пару, прячущуюся от житейской суеты в большом загородном доме, где нет даже мобильной связи. Она — примерная хозяйка, он — известный некогда писатель. Покой нарушает взбалмошная пара незнакомцев (великолепные актёрские работы Эда Харриса и Мишель Пфайффер), появившаяся на пороге под откровенно выдуманным предлогом. И если глава семейства не скрывает радости от встречи с нежданными гостями, то раздражение молодой жены растёт с каждой минутой.

После сложносочинённого «Ноя», где режиссёр самостоятельно углубился в библейские чащи настолько, что не смог найти путь назад, Аронофски ступает на территорию условного хоррора, где формальная жанровая принадлежность фильма не более чем ширма для бескомпромиссного авторского высказывания. Получилось увесисто, с полной, так сказать, выкладкой.

Пользуясь случаем (да и как не воспользоваться, если сценарий собственного сочинения), Даррен выстраивает многоуровневую метафору, фундаментом которой являются размышления об институте брака и (это самое главное!) природе творчества. Точнее, топливе, необходимом любому творцу для создания чего-то нового и настоящего.

Аронофски использует приём деконструкции, в какой-то момент сбивая все предыдущие «настройки» и обрушивая на зрителя смысловой и визуальный хаос. В финале истории всё встанет на свои места, но бойкость, с которой автор берётся за дело, может вызвать неоднозначную зрительскую реакцию не только во время просмотра (во время просмотра такая реакция гарантирована), но и после него. Хозяин — барин! Местами это выглядит перебором, однако работает. Работает на изначальный замысел. Можно говорить об отсутствии баланса (как уже случалось в «Фонтане» и упомянутом «Ное»), этаком режиссёрском раздрае, но в случае с «Мама!» такой подход вполне уместен, поскольку соответствует избранной стратегии. Это не случайность, не потеря контроля. Тут продуман каждый шаг.

Режиссёр Аронофски сказал громкое «БУ-У!!», и от этого возгласа теперь не отвертеться, не забыть. Получилось искренне, по-злому, и безусловно талантливо. Подобная встряска всегда полезна, всегда ко двору. И не только для зрителя или автора, но и всего кинематографа. Грань между мейнстримом и арт-кино «Мама!», конечно, не стирает, но делает её явно тоньше, что само по себе очень и очень здорово.

Комментировать

Лик святых

Никита Сергеич выдержал мхатовскую паузу, и всё-таки высказался о православном паноптикуме вокруг художественного фильма «Матильда».

Lenta.ru сообщаетПо мнению Михалкова, Фонд кино должен был понимать, на что идет, выделяя средства на создание этой картины, а автор должен понимать риски, создавая фильм о человеке, причисленном к лику святых. Кинематографист уточнил, что не видел «Матильду», а потому «устраивать по этому поводу истерику — неправильно».

Ну, реакция ожидаемая. Из серии «и вашим, и нашим». Тут надо быть осторожным. Вроде и коллегу Учителя поддержать надо, но с другой стороны…

Единственное, что успокаивает в стратегическом, так сказать, смысле: выстроенная в отечественном кино система (система порочная, жёстко завязанная на конкретных персоналиях и личных преференциях) неминуемо рухнет. И вот тогда будет шанс отстроить всё заново, по уму.

UPD: Выясняются новые подробности.

Режиссер Никита Михалков в составе попечительского совета Фонда кино голосовал за выделение бюджетных средств на фильм «Матильда» Алексея Учителя.

«Странно, что Никита Сергеевич пытается переложить всю ответственность на фонд, так как он лично голосовал за проект «Матильда»», — рассказал собеседник агентства.

Ничего! Ещё раз переобуться — невелика проблема.

Комментировать

Проверено временем

По объективным причинам субъективного характера оказался в городе-герое Нью-Йорк. Сходил вчера на показ отреставрированной версии художественного фильма «Близкие контакты третьей степени» режиссёра Спилберга. Прокат организовали в честь 40-летнего юбилея картины. В начале показали трогательный документальный фильм, где Спилберг вспоминал, как всё это снималось, а режиссёры Дж. Дж. Абрамс и Вильнёв делились детскими впечатлениями от первого просмотра.

Как ни странно, в кинозал в итоге набралось человек 40, хотя очевидно, что каждый из них этот фильм десятки раз видел.

Кинотеатр принадлежит сети AMC, расположен в центре Манхэттена (если совсем точно, в Верхнем Уэст-Сайде). Кинотеатр гигантский. Из особенностей: билет показываешь на входе в зону, где расположены кинозалы, а при входе в сам кинозал уже никто ничего не спрашивает.

Словом, всюду жизнь!

Комментировать